宋法常寫生 卷 法常;Fachang , 44.5x1017.1

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫000989N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 故畫00098900000
品名 宋法常寫生 卷
分類 繪畫
作者 法常;Fachang
創作時間 宋度宗咸淳元年(1265)
數量 一卷

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 44.5x1017.1
隔水一 13.9
隔水二 14.5
拖尾 44.2x85.2

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
拖尾

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 牧溪 本幅 咸淳改元(西元一二六五年)。牧溪。 行書
印記: 牧谿
題跋 項元汴 拖尾 墨林項元汴書于天籟閣 行書 右宋僧法常。別號牧谿。喜畫龍虎猿鶴蘆雁山水樹石人物。皆隨筆點墨而成。意思簡當。不假妝飾。余僅得墨戲花卉蔬菓翎毛巨卷。其狀物寫生。殆出天巧。不惟肖似形類。併得其意。京(京字待查)愛不忍置。因述其本末。以備參考。墨林項元汴書于天籟閣。
印記: 墨林祕玩
題跋 僧圓信 拖尾 徑山千指菴圓信 草書 這僧筆尖上具眼。流出威音。那邊鳥鵲花卉。看者莫作眼見。亦不離眼。思之。徑山千指菴圓信。
印記: 圓信、雪嶠
題跋 查士標 拖尾 康熙癸酉上巳白岳逋客查士標 行書 宋僧牧谿。畫兼眾妙。而尤長於花卉寫生。觀畫史所載。稱其點墨而成。不假妝飾。尚未足盡牧谿也。卷中一花一葉。一蓏一實。皆極精緻。有天然運用之妙。無刻畫拘板之勞。而幽禽翠羽。動息飛鳴。曲肖其態。令觀者心曠神怡。對之忘倦。宜項墨林氏珍為甲品。題跋讚歎。若不容口。蓋南渡而後。高孝累朝。篤重翰墨。一時人物熙雍。湖山引勝。風氣興起。即方外亦多名流。負技爭長焉。明時王酉室陸包山皆以花卉寫生。為世所重。今觀此卷。二公俱寢食牧溪。深得其意者。至沈石田花鳥。點染又能出新意於諸家町畦之外。視此卷在離合之間。而工緻差不逮矣。獲觀累日。因識其後。康熙癸酉上巳白岳逋客查士標。
印記: 士標私印、查二瞻、芥舟

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 御書房鑑藏璽
鑑藏寶璽 石渠寶笈
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
收傳印記 司印(半印)
收傳印記 楊氏家藏
收傳印記 吳寬
收傳印記 匏翁
收傳印記 大明安國鑑定真迹
收傳印記 天籟閣
收傳印記 宮保世家
收傳印記 墨林山人
收傳印記 子孫世昌(重二)
收傳印記 寄傲(重三)
收傳印記 檇李
收傳印記 項元汴印(重四)
收傳印記 項子京家珍藏(重四)
收傳印記 項墨林鑑賞章(重二)
收傳印記 子京所藏(重三)
收傳印記 墨林秘玩(重三)
收傳印記 子京父印(重二)
收傳印記 項墨林秘笈之印(重三)
收傳印記 子孫永保(重一)
收傳印記 平生真賞
收傳印記
收傳印記
收傳印記 退密(重二)
收傳印記 檇李項氏士家寶玩

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 花草 牡丹
主要主題 花草 蓮荷
主要主題 花草 茶花
主要主題 花草 芙蓉
主要主題 果蔬
主要主題 果蔬 石榴
主要主題 果蔬
主要主題 果蔬 板粟
主要主題 果蔬 蔬菜
主要主題 果蔬 南瓜
主要主題 果蔬
主要主題 果蔬 枇杷
主要主題 果蔬 蓮蓬 荷葉
主要主題 果蔬 菱角
主要主題 果蔬 蘿蔔
主要主題 果蔬
主要主題 果蔬
主要主題 果蔬
主要主題 果蔬 小黃瓜
主要主題 樹木
主要主題 翎毛 八哥(鴝鵒)
主要主題 翎毛 雉(錦雞.雉類)
主要主題 翎毛 斑鳩 珠頸斑鳩
主要主題 翎毛 麻雀
其他主題 果蔬 絲瓜
其他主題 樹木
主要主題 花草 石榴

技法 【技法】 【技法細目】
寫意
苔點

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 石渠寶笈初編(御書房),下冊,頁1048
收藏著錄 故宮書畫錄(卷四),第二冊,頁38-39
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第十六冊,頁57-62
參考書目 1.〈宋法常寫生〉,收入國立故宮博物院編輯委員會編,《牡丹名畫特展圖錄》(臺北:國立故宮博物院,1987年四月初版),頁38。
內容簡介(中文)   法常(約十三世紀),四川人,俗姓李,號牧谿,生卒年不詳。住天台山萬年寺,無準弟子,畫龍虎、猿鶴、蘆雁、山水、人物,皆隨筆墨而成。筆意簡當,不費裝飾,遺跡多流日本。   此巨卷為法常墨戲花卉蔬果翎毛等,其狀物寫生,殆出天巧,一花一葉,皆極精緻而無刻畫拘板之跡。起首即畫沒骨水墨牡丹,幅中之花瓣及葉之重疊處皆以留白,取筆布墨,頗為雅緻,於諸家町畦之外,又能出以新意。
內容簡介(英文) In this handscroll of painting from life, the monk Fa-ch’ang has depicted all manner of flora and fauna. Exceedingly lifelike, the flowers are drawn in great detail without appearing mannered. Executed essentially in the “boneless” (or unoutlined ) method, the petals and leaves of the ink peony depicted here overlap, separated by small unpainted interstices. The ink is applied with sophistication and originality. Fa-ch’ang, a disciple of the Buddhist master Wu-chun, lived at the Wan-nien (Ten-Thousand-Year) Temple at Mount T’ien-t’ai. In addition to his paintings of landscapes and human figures, he also made renditions of dragons, tigers, apes, cranes, and wild geese. His brushwork is simple and not overly done. Most of his works are preserved in Japan.
內容簡介(中文) 法常(西元十三世紀),四川人,號牧谿。居天台山萬年寺,善畫龍虎、猿鶴、人物。筆墨簡潔,不假裝飾,作品多數流傳於日本。 此卷墨繪花卉五種、蔬果十六種,及翎毛小景等。通幅俱以沒骨法寫生,雖觀察入微,但筆致靈動,了無板刻之跡。款署:「咸淳改元(一二六五)牧谿。」拖尾并有項元汴、僧圓信、查士標題跋,與吳寬、董棨、梁章鉅等人之收藏印。
內容簡介(英文) Fa-ch’ang, a native of Szechwan, is also known as Mu-ch’i. He was a monk and resided at the Wan-nien Temple on Mt. T’ien-t’ai, painting dragons, tigers, gibbons, cranes, and figures. His use of brush and ink was pure and unadulterated. Most of his surviving works are now found in Japan. This handscroll in monochrome ink includes 5 kinds of flowers, 16 vegetables and fruits, and birds and intimate scenery. Done in the “boneless” (ink-wash) sketching style, even close examination of the brushwork reveals no trace of stiffness. Signed “Mu-ch’i” and dated to l265, at the end are colophons by Hsiang Yuan-pien, Yuan-hsin, and Ch’a Shih-piao and collector seals of such figures as Wu K’uan, Tung Ch’i, and Liang Chang-chu.
內容簡介(中文) 法常(約13世紀),生卒年不詳,四川人,俗姓李,號牧溪。住天台山萬年寺,無準弟子,善畫龍虎、猿鶴、蘆雁、山水、人物,筆意簡當,不費裝飾,遺蹟多在日本。 此長卷為法常墨戲,畫各種花卉、蔬果、翎毛等。其狀物寫生,殆出天巧,一花一葉,皆極精緻而無刻畫拘板之跡。起首沒骨水墨牡丹,幅中之花瓣及葉之重疊處皆留白,取筆布墨,頗為雅緻,於諸家町畦之外,又能出以新意。 (20110913)
內容簡介(英文) Fachang (birth and death dates unknown), a native of Szechwan, had the secular surname Li and the sobriquet Muqi. He was a monk residing at the Wannian Temple on Mt. Tiantai and a disciple of the famous abbot Wuzhun, painting dragons and tigers, gibbons and cranes, reeds and geese, landscapes, and figures. His use of brush and ink was pure and unadorned, with most of his surviving works now found in Japan. In this handscroll of ink play by Fachang, he has depicted all manner of flora and fauna. Sketched from life with exceeding directness and originality, each of the flowers and leaves is rendered in great detail without appearing mannered in the least. Executed essentially in the “boneless” (wash) method, the petals and leaves of the ink peony depicted here overlap, separated by small unpainted interstices. The ink is applied with sophistication and originality. (20110913)
參考書目 劉芳如,〈宋法常寫生 卷〉,收入《來禽圖—翎毛與花果的和諧奏鳴》(臺北:國立故宮博物院,2019.01),頁110-129。
參考書目 何炎泉、陳階晉、陳韻如,〈宋法常寫生 卷〉,收入《明四大家特展-沈周》(臺北:國立故宮博物院,2014.01),頁124-129、318-319。