| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001247N000000012 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00124700012 | |
| 品名 |
煙雲集繪第三冊 冊 宋李嵩朝回環珮 |
|
| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 李嵩 | |
| 數量 | 一幅 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 24.5x25.2 | |
| 對幅 | 24.5x25.2 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 | |
| 對幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 李嵩 | 本幅 | 李嵩 | 楷書 | ||
| 題籤 | 本幅 | 隸書 | 李嵩朝回環珮 | |||
| 題跋 | 清高宗 | 對幅 | 行書 | 紹熙畫院畫朝回。珮環左右貂璫陪。隔月偶從重華返。爾時綱紀真奇哉。馴致半年不一覲。玉津與后同遊進。父子乃藉人調䕶。斯言誠弗可為訓。畫圖要在扶世道。錢塘示戒意真好。不似戴琬劉益輩。宣和間但工花鳥。 | ||
| 印記： 成性存存、涵虛朗鑑 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 古希天子 | |
| 鑑藏寶璽 | 八徵耄念之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 太上皇帝之寶 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 其他主題 | 人物 | 帝王 | ||
| 其他主題 | 人物 | 官員（臣） | ||
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | ||
| 主要主題 | 建築 | 宮殿 | ||
| 其他主題 | 建築 | 欄杆 | ||
| 其他主題 | 器用 | 傢俱（屏風） |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 工筆 | ||
| 界畫 | ||
| 人物衣紋描法(勻稱線條) |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（乾清宮），第一冊，頁492 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁215 | |
| 參考書目 | 1.林莉娜，〈宋李嵩朝回環珮〉，收入林莉娜主編，《宮室樓閣之美 - 界畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2000年初版），頁30-31、100-101。 | |
| 網頁展示說明 | 李嵩（約活動於 1190-1264）為南宋中期畫家，生卒年份已不可考，浙江錢塘人。 年少因家境貧窮，曾從事過木工，後因繪畫秉賦，獲紹興畫院名手李從訓（約活動於1120-1160）賞識，納為養子，傳以畫藝。李嵩人物、山水、花卉皆長，善用界尺作屋木畫，筆致細膩，形神兼備。歷光、寧、理宗朝畫院待詔，被尊為「三朝老畫師」。 此圖繪宮殿宦官退班，殿堂建在層疊的台基上，沿鋪壓闌石一週，四轉角處各設角石、角柱石。前殿略低於主樓，為五開間重檐歇山頂，台基有收分，下有平坐，表面有雕淺浮雕花紋。 前殿於當心間設踏道，兩側斜坡垂帶其兩頭直角三角部份為「象眼」，是北宋前後一般所用的砌造方式，與<<營造法式>>所繪相同。殿內兩側有踏道通入廊內，周邊鉤欄，向後矩折，圍成庭院。後方中央大殿為重檐十字脊歇山頂，承受屋頂瓦板的構件除檐椽外別加飛椽，增加挑出深度，檐頭略呈飛起之勢。翼角外蹲獸四枚，前有仙人，檐下置有套獸，宋代以前房屋開間、屋頂裝飾是受律法監管，除皇宮外其他房舍不得建重檐，僅二品以上可建斗栱，五品以上可作瓦獸裝飾，此圖所繪為等級較高的重要建築物。斗栱由方形的斗升及矩形的栱，斜的批竹昂組成，圖中補間、柱頭和轉角鋪作的形式尺度，為<<營造法式>>中的規定作了極佳的說明。圖上署款「李嵩」與本院所收藏另一張「天中水戲」字蹟相同，是一張極好的南宋界畫傑作。(林莉娜) | |
| 網頁展示說明 | Following the central axis of the building shown here takes the viewer from the entrance to the interior along a symmetrical arrangement. This building complex, surrounded by covered walkways, is built directly atop an elevated slab-faced foundation, which has a curb and pier at each end. The entrance hall rests on a tall platform with sloping (entasis) walls and has bracketing and an elevated terrace. A series of steps lead up to the central bay with a railing on either side and the triangular "elephant-eye" pattern below, which correlates to the Sung technique illustrated in Ying-tsao fa-shih (Building Standards). The tall central structure behind has a double-eave roof with a cross-shaped ridge and flying rafters. The ch'ih-wen ornaments at the ends of the main ridge have wide-open mouths and tall curving tails, which are typical of the style from the Sung, Chin, and Liao periods. A animal cap lies below the corner ornaments. Li Sung, a native of Chekiang, was famous for ruled-line painting and served as a court artist under Emperors Kuang-tsung, Ning-tsung, and Li-tsung in the Southern Sung. This work is similar to another work signed by Li Sung in the Museum collection; Dragon Boat. This is the twelfth leaf from the third album of "Yen-yun chi-hui." | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第二十九冊，頁354-365 |
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