元盛懋江楓秋艇 卷 盛懋;Sheng Mao , 24.7x111

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫001021N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 故畫00102100000
品名 元盛懋江楓秋艇 卷
“Autumn Boating on a Maple River” Inscribed by Gaozong
分類 繪畫
作者 盛懋;Sheng Mao
數量 一卷

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 24.7x111
隔水一 17.8
引首 24x71.6
隔水二 24.6x11.6
隔水三 24.8x10.9
拖尾 24.7x22.8

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
隔水一
引首
隔水二
隔水三
拖尾

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
作者款識 盛懋 本幅 子昭□雪坡作 篆書
題跋 曹鼎 本幅 天台曹鼎 楷書 兩舡相並兩翁閑。笑語舡頭飽看山。不惜功名取身貴。了無蹤跡到人間。天台曹鼎。
印記: 秋署清思
題跋 何自學 本幅 何自學 行楷書 渺渺長江烟浪平。扁舟並駕晚風生。輕搖蘭槳過前浦。回首西山落日明。何自學。
印記: 秋官政暇
題跋 馮善 本幅 錫山馮善 行楷書 拍磯流水清。落渚輕雲薄。漁艇無常鄰。相逢時並泊。錫山馮善。
印記: 學之不已
題跋 林震 本幅 林震 楷書 天際涼風起。千山草木秋。吳江鱸正美。相與棹歸舟。林震。
印記: 玉堂清暇
題跋 王佐 本幅 王佐 楷書 兩兩釣魚翁。平生靡憂患。齊橈泛歸航。紅樹日將晚。王佐。
印記: 吉水王佐功載
題跋 葉恩 本幅 葉恩 楷書 一葦汎中流。得魚即沽酒。齁齁春夢長。富貴無何有。葉恩。
印記: 冰清玉壺
題跋 □仲麟 本幅 仲麟 楷書 晴沙燦曉星。落葉飄紅雨。蕭蕭楚客舟。暮入吳江浦。仲麟。
印記: 有聲之畫
題跋 清高宗 本幅 楷書
印記: 乾隆御賞之寶
題跋 衛九鼎 拖尾 天台衛九鼎 隸書 子昭與余交最早。往時一意仲美。茲幅人物忽入趙吳興室中。而山以幽勝。木以拙勝。覺秋爽迎人。只在几案間。雪翁保重。毋使叔明見之。謂盛丈又持彼渭陽公麈柄也。至正辛丑(西元一三六一年)十一月之望。天台衛九鼎。
印記: 九鼎
題跋 清高宗 隔水二 秋水浄琉璃。蒹葭颭古隄。忘筌樂魴鯉。得意友鳬鷖。明月清風耳。蘭槳桂棹兮。兩翁相對處。應是話夷齊。乾隆御題。
印記: 幾暇鑑賞之璽、乾隆御筆
題跋 清高宗 引首 乾隆御筆 行書 江楓秋艇。乾隆御筆。
印記: 乾隆御筆、所樂在人和、與物皆春、觀書為樂
題籤 清高宗 題籤 御筆題籤。
印記: 御賞、乾隆宸翰
包首 楷書 元盛懋江楓秋艇圖。

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 石渠寶笈
鑑藏寶璽 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 宜子孫
鑑藏寶璽
鑑藏寶璽 五福五代堂古稀天子寶
鑑藏寶璽 妙意寫清快
鑑藏寶璽 墨雲
鑑藏寶璽 八徵耄念
鑑藏寶璽 樂善堂圖書記
鑑藏寶璽 古稀天子
鑑藏寶璽 八徵耄念之寶
鑑藏寶璽 重華宮鑑藏寶
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
收傳印記 子安珍藏記
收傳印記 沫湖埜人

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 山水 秋景
次要主題 人物 高士(士人、隱士) 高士
次要主題 樹木 寒林.枯樹
次要主題 花草 藤蘿
次要主題 篷舟
其他主題 山水 江河、湖海 江河
其他主題 人物 侍從(侍女、童僕) 侍從
其他主題 樹木
其他主題 花草 蘆葦
其他主題 翎毛

技法 【技法】 【技法細目】
寫意
人物衣紋描法(勻稱線條)
皴法 披麻皴

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 石渠寶笈初編(漱芳齋),下冊,頁1196
收藏著錄 故宮書畫錄(卷四),第二冊,頁149
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第十八冊,頁9-12
參考書目 1.王耀庭,〈元盛懋江楓秋艇〉,收入王耀庭編,《青綠山水畫特展圖錄》(臺北:國立故宮博物院,1995年七月初版一刷),頁87-89。 2.林莉娜,〈元盛懋江楓秋艇〉,收入林莉娜編,《秋景山水畫特展圖錄》(臺北:國立故宮博物院,1989年十月初版),頁71-72。
內容簡介(中文) 盛懋(活動於十四世紀前半)字子昭,浙江臨安人,後移居浙江嘉興魏塘。精擅山水,也畫人物、花鳥。 本幅山石用長披麻皴法,交互描畫,形成網狀的皴紋,這是他慣用的手法。舟船、人物線條纖細而篤定。濃重的樹葉是以「介」字法變化而成,風格獨具,而藤蘿、楓葉,水光瀲灩,尤其突顯了秋天的意味,是他的代表佳作。
內容簡介(英文) Sheng Mou, a native of Hangchow who later resided in Chia-hsing, excelled at painting landscapes as well as figures and birds-and-flowers. In painting the mountains and rocks here, the artist has used long, intertwined hemp fiber strokes that cross and form a texture like that of a net, which is much in his personal style. The lines for the boat and figure are delicate and steady. Though the dark, heavy leaves are adaptations on the standard form in the shape of the character chieh (介), his style is very distinctive. The wisteria and maple leaves, as well as the glistening cascades of water, resonate with autumnal tones. This masterpiece is an excellent example of Sheng Mou's style.
內容簡介(中文) 盛懋(活動於14世紀中期),字子昭。浙江臨安(今杭州)人,後遷浙江嘉興魏塘鎮,與吳鎮居比鄰。善畫山水、花鳥、人物。初隨陳琳學畫,後技法漸趨成熟,遂形成其個人風格。 本幅是盛懋的代表佳作,山石用長披麻皴交互描畫,形成網狀的皴紋,為其慣用筆法。舟船、人物線條纖細而篤定。濃重的樹葉是以「介」字法變化而成,風格獨具,而藤蘿、楓葉,水光瀲灩,尤其突顯了秋天的氛圍。 (20110913)
內容簡介(英文) Sheng Mao (style name Zizhao) was a native of Lin’an in Zhejiang (modern Hangzhou) and later moved to the town of Weitang in Jiaxing, Zhejiang, being a neighbor of Wu Zhen. He excelled at painting landscapes, figures and birds-and-flowers. In the beginning, Sheng studied with Chen Lin and later gradually modified his style, ultimately creating a personal manner of his own. This is an excellent painting representative of Sheng Mao’s work. For the mountains and rocks here, the artist used long, intertwined “hemp-fiber” strokes that form a web-like texture much in his personal style. The lines for the boat and figure are also delicate and steady. The dense tree leaves are adapted from the shape of the character “jie 介,” creating a unique manner. The wisteria and maple leaves, as well as the glistening ripples of water, resonate with and accentuate the atmosphere of an autumn day. (20110913)
參考書目 何傳馨,〈元盛懋江楓秋艇 卷〉,收入《十全乾隆─清高宗的藝術品味》(臺北:國立故宮博物院,2013.10),頁142-143。

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