| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫000295N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00029500000 | |
| 品名 |
元倪瓚疎林遠岫圖 軸 Scattered Trees and Distant Mountains |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 倪瓚 | |
| 創作時間 | 明太祖洪武五年（1372） | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 72.9x37.5 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 作者款識 | 倪瓚 | 本幅 | 壬子（西元一三七二年）歲七月五日。雲林子寫。 | 行楷書 | ||
| 作者款識 | 倪瓚 | 本幅 | 屋角(東字點去)春風多杏花。小齋容膝度年華。金梭躍水池魚戲。彩鳳栖林澗竹斜。亹亹清談霏玉屑。蕭蕭白髮岸烏紗。而今不二韓康價。市上懸壺未足誇。甲寅（西元一三七四年）三月四日。檗軒翁復攜此圖來索謬詩。贈寄仁仲醫師。且錫山予之故鄉也。容膝齋則仁仲燕居之所。他日將歸故鄉。登斯齋。持巵酒。展斯圖。為仁仲壽。當遂吾志也。雲林子識。 | 行楷書 | ||
| 題籤 | 清高宗 | 行書 | ||||
| 印記： 乾隆宸翰 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 御書房鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 | |
| 收傳印記 | 顧氏書畫圖記 | |
| 收傳印記 | 蒨來鑑定 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | |||
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 | 江河 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 樹木 | 竹 | ||
| 其他主題 | 建築 | 齋館 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 皴法 | 折帶皴 | |
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁1111 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁219 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第四冊，頁299-300 | |
| 內容簡介（中文） | 倪瓚（西元一三0一—一三七四年），江蘇吳鍚人。字元鎮，號雲林、迂翁。家富饒，築清閟閣，蓄古書畫，尤善山水，為元四大家之一。 水墨畫河岸、疏樹、竹林與房舍，對岸則山巒起伏。用筆多中鋒，山石皴法以披麻為主，略有折帶筆意。幅上有壬子（一三七二）年款，時七十二歲。然本幅題款，實摹自本院藏倪氏真本「容膝齊圖」。用筆亦無倪氏一代大家之健勁，顯係後代摹品。 | |
| 內容簡介（英文） | Ni Tsan (style name Yuan-chen, sobriquets Yun-lin and Yu-weng) was from Wu-hsi, Kiangsu. From a wealthy family, their collection of art was stored at the Ch’ing-pi-ko pavilion. Ni Tsan excelled at painting landscapes, being considered one of the Four Yuan Masters. With shades of ink, Ni Tsan has depicted here a river bank on which a sparse grove of trees and bamboo appear clustered around a simple cottage. On the opposite shore, a series of peaks rise. Executed mostly with a centered brush, the texturing of the trees and rocks was largely done with hemp-fiber strokes; some slanted strokes and dots also appear. However, the inscription on this work done in 1372 is actually copied from that of Ni Tsan’s “Jung-hsi Pavilion” in the Museum’s collection, which is considered genuine. The brushwork here also lacks the powerful force of the master, suggesting it is a later copy. |
