| 基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
| 文物統一編號 | 故畫001987N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
| 作品號 | 故畫00198700000 | |
| 品名 |
元吳鎮後赤壁賦圖 軸 The Red Cliff |
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| 分類 | 繪畫 | |
| 作者 | 吳鎮 | |
| 數量 | 一軸 |
| 典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
| 本幅 | 109.1x60.3 | |
| 詩塘 | 34x60.3 |
| 質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
| 本幅 | 絹 | |
| 詩塘 | 紙 |
| 題跋資料 | 【題跋類別】 | 【作者】 | 【位置】 | 【款識】 | 【書體】 | 【全文】 |
| 題跋 | 清高宗 | 本幅 | 乙未（1775）孟冬月御題 | 行書 | 磔烈奚妨纑地陳。可傳事舊亦如新。仙乎祇合髯居士。識者定為梅道人。返放中流聽所止。飛鳴過我是何因。無須姓氏辨一再。求劍守株總未真。乙未（1775）孟冬月御題。 | |
| 印記： 乾、隆 | ||||||
| 題跋 | 清高宗 | 詩塘 | 草書 | 陳迹長新。 | ||
| 印記： 乾隆御筆 | ||||||
| 題跋 | 郁逢慶 | 詩塘 | 壬申（1632）二月六日裝成因記。逢慶。 | 行楷書 | 東坡後赤壁賦圖。絹素斷爛。都南濠定為梅道人筆。乃頗近馬夏籬援何也。要其蒼厚處。自非餘子所有。壬申（1632）二月六日裝成因記。逢慶。 | |
| 印記： 尗遇 | ||||||
| 印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 乾隆鑑賞 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠寶笈 | |
| 鑑藏寶璽 | 三希堂精鑑璽 | |
| 鑑藏寶璽 | 宜子孫 | |
| 鑑藏寶璽 | 石渠定鑑 | |
| 鑑藏寶璽 | 寶笈重編 | |
| 鑑藏寶璽 | 養心殿鑑藏寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 嘉慶御覽之寶 | |
| 鑑藏寶璽 | 宣統御覽之寶 |
| 主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
| 主要主題 | 山水 | 秋景 | ||
| 主要主題 | 山水 | 夜景（月景） | ||
| 主要主題 | 經史‧故事 | 後赤壁賦 | ||
| 其他主題 | 山水 | 江河、湖海 | ||
| 其他主題 | 人物 | 高士（士人、隱士） | 3人 | |
| 其他主題 | 人物 | 侍從（侍女、童僕） | 1人 | |
| 其他主題 | 人物 | 漁夫、船夫 | 船夫1人 | |
| 其他主題 | 樹木 | |||
| 其他主題 | 翎毛 | 鶴 | 1隻 | |
| 其他主題 | 花草 | 蘆葦 | ||
| 其他主題 | 建築 | 臺閣 | ||
| 其他主題 | 船 | 篷舟 | ||
| 其他主題 | 器用 | 飲食器 |
| 技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
| 寫意 | ||
| 皴法 | 斧劈皴 | |
| 人物衣紋描法(減筆) | ||
| 苔點 |
| 參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
| 收藏著錄 | 石渠寶笈續編（養心殿），第二冊，頁1002 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁67 | |
| 收藏著錄 | 故宮書畫圖錄，第四冊，頁177-178 | |
| 內容簡介（中文） | 本幅描寫文學作品《後赤壁賦》中的一段，宋代文學家蘇東坡與客人泛舟於赤壁之下，孤鶴橫江，鳴掠而過。畫崖石用大筆斧劈皴，畫人物筆意蒼勁老辣，皆有追法宋馬遠之意。畫上無名款，舊傳為吳鎮之作。 吳鎮（西元一二八○—一三五四年），字仲圭，號梅花道人，是元代著名的詩人兼畫家。與黃公望、倪瓚、王蒙並稱為「元四大家」。 | |
| 內容簡介（英文） | This work depicts a scene described in "Latter Ode on the Red Cliff" by the great Sung poet Su Shih, who is shown as one of the figures in the boat. The site was immortalized by Su's odes composed after trips he made there in 1082. The crane shown here flying overhead is also mentioned in the ode. The artist here used large "axe-cut" texture strokes to describe the towering cliff, and the brushwork for the figures is strong and decisive. The style here actually derives from that of Ma Yuan (fl. 1189-1225), the famous Southern Sung court master. Nonetheless, this unsigned work has been traditionally attributed to Wu Chen, a major poet-painter of the Yuan dynasty and noted as one of the Four Great Masters of the period. | |
| 參考書目 | 1.〈傳元吳鎮後赤壁賦圖（明丁玉川）〉，收入陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁184。 2.〈元吳鎮後赤壁賦圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《赤壁賦書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，1984年初版），頁29。 3.劉洋名，〈關於〈後赤壁賦圖〉與丁玉川〉，《故宮文物月刊》，第305期（2008年8月），頁42-53。 |
