元黃公望九珠峰翠圖 軸 黃公望 , 79.6x58.5

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
作品號 故畫00130900000
品名 元黃公望九珠峰翠圖 軸
作者 黃公望
書體
色彩
裝裱形式
創作時間
數量 一軸
作品語文
集叢號 件: 開: 幅: 單件
釋文

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 79.6x58.5
詩塘 31.4x58.4

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
詩塘

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
題跋 王逢 本幅 草書 層巒疊嶂青嵷巃。深塢微露儒人宮。晴霏裔裔吹不斷。下覆春水光溟濛。誰家相對緣溪住。石梯蛇折黃華路。何當著我沙棠舟。放歌流下前灘去。梧溪王逢為草玄道人題大癡尊師畫。
印記: 梧下生、王原吉印、儉德堂、茂林修竹之所
題跋 楊維禎 本幅 草書 九珠峰翠接雲間。無數人家住碧灣。老子嬉春三日醉。夢迴疑對鐵崖山。鐵篴。
印記: 楊維禎印、鐵笛道人
題跋 清高宗 本幅 行書 神筆不擇絹與綾。鬱蔥岡巒千百層。運以元氣含以古。弗入世態其明徴。九珠之峯在何所。老鐵分明謂我語。弆藏已久始拈題。當面失之每歎古。丁酉新春御題。
題跋 清高宗 詩塘 行書 乾隆御題行書。鶴紋逸寄。
印記: 乾隆御筆

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 乾隆御覽之寶
鑑藏寶璽 乾隆鑑賞
鑑藏寶璽 石渠寶笈
鑑藏寶璽 三希堂精鑑璽
鑑藏寶璽 宜子孫
鑑藏寶璽 石渠繼鑑
鑑藏寶璽 養心殿鑑藏寶
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統御覽之寶
鑑藏寶璽 宣統鑑賞
鑑藏寶璽 無逸齋精鑑璽
收傳印記 冰壺秋月
收傳印記 造玄齋
收傳印記 造玄道人
收傳印記 禮用
收傳印記 趙彥行印
收傳印記 天水郡圖書印
收傳印記 邵氏容春堂書畫印
收傳印記 也園珍賞
收傳印記 九如清玩(騎縫)
收傳印記 清如許
收傳印記 阿爾喜普之印
收傳印記 東平

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
次要主題 山水 春景
次要主題 建築 房舍
次要主題 建築
其他主題 山水 山徑
其他主題 樹木
其他主題 山水 溪澗、湍泉 溪澗

技法 【技法】 【技法細目】
寫意
皴法 披麻皴

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 石渠寶笈初編(養心殿),上冊,頁644
收藏著錄 故宮書畫錄(卷五),第三冊,頁199
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第四冊,頁107-108
研究性論著 黃公望(西元1269-1354年)﹐字子久﹐號一峰﹐又號大癡道人。江蘇常熟人﹐原姓陸名堅﹐父母早逝﹐繼永嘉黃氏。善畫山水﹐師董源﹑巨然而自成一家。子久好黃老之學﹐為全真教忠誠信徒﹐繪畫本其修道餘事﹐後竟以此聞名﹐明清諸大家皆喜宗法之。 本幅無款印﹐根據王逢題識﹐知是大癡為草玄道人也就是楊維禎(1296 -1370)所作﹐又依楊維禎之題詩﹐因名曰「九珠峰翠」。張光賓先生在《元四大家》中﹐已將畫作的年代及背景﹐作了相當詳實的考證。(註1)此圖以楊維禎寓居之「九峰三泖」(在今之江蘇省松江縣)的九峰為背景﹐畫中樹木造形及山石的皴法﹐與〈富春山居圖〉皆有關連相似之處。畫山石以披麻皴法為主﹐長短兼施﹐淡墨勾皴再用濃墨逐層醒破﹐由於畫在綾本中﹐受其織紋之影響,筆墨之韻味顯得較為獨特。但山石﹑樹木皆加螺青染色﹐用筆特擅中鋒使筆﹐雄健沈著﹐筆調變化豐富﹐將山石點染得蒼莽秀逸。明吳其貞《書畫記》稱此畫:「氣色如新﹐畫法瀟灑有古雅氣味。」(註2)在明暗的對照上﹐利用前濃後淡﹐一暗一亮的手法﹐使層次的推移顯得繁複而深遠﹐倍增景物之厚度與深度﹐將雲影嵐光盡收眼底﹐為黃公望〈富春山居圖〉之外的另一巨作。(童文娥) 註1:國立故宮博物院﹐《元四大家:黃公望﹑吳鎮﹑倪瓚﹑王蒙》(台北:國立故宮博物院﹐1975)﹐頁35-36。 註2:吳其貞﹐《書畫記》(台北:文史出哲版社﹐1971)﹐卷四﹐頁432。
內容簡介(中文) 黃公望(西元一二六九—一三五四年),江蘇常熟人。本姓陸,父母早逝,繼永嘉黃氏。字子久,號大癡,又號一峰道人。善畫山水,師董源、巨然而自成一家。子久好黃老之學,為全真教忠誠信徒,繪畫本其修道餘事,因有輝煌成就,後竟以此而聞名,明清諸大家皆喜宗法之。 本幅無款印,根據王逢題識,知是大癡為楊維禎(草玄道人)所作,又依楊維禎之題詩,因名曰「九珠峰翠」。畫中山石、樹木之筆調皆富變化,特擅中鋒使筆,雄健沉著。山石間加螺青,墨色秀潤清新。
內容簡介(英文) Huang Kung-wang, a native of Ch'ang-shu, Kiangsu province, was originally surnamed Lu, but having lost his parents at an early age, he was adopted by a Huang family of Yung-chia, Chekiang. His tzu was Tzu-chiu and his sobriquets: I-feng and Ta-ch'ih tao-jen. He excelled in landscape painting. Although he modelled himself after the style of Tung Yüan (ca. 950) and Chü-jan (ca. 975), he was able to develop his own distinctive style. This picture bears neither signature nor seal of Huang Kung-wang. But according to the colophon by Wang Feng, the picture was painted for Yang Wei-chen, who, in turn inscribed a poem on the painting. The poem begins: "Nine pearl-like verdant peaks adjoin to Yun-chien"; hence, the title of the painting. Huang's brushwork in shaping the mountains, stones and trees is rich in variations, yet what characterizes the execution of brushwork in the painting is Huang's dominant use of chung-feng (upright brush)-thus, a style full of energy and stateliness. Further, Huang added a bit of blue to the tip of his brush in creating a landscape full of freshness, a scene of delightful verdure.
內容簡介(中文) 重重青山環抱著清澈蜿蜒的溪流,山腳下散布幾處村落,像是遠離世外塵囂的寧靜世界。這是黃公望為他的詩人朋友楊維禎(-1370),畫楊氏客居松江(今上海)附近的風光。 黃公望是元代重要的山水畫家,他與其他幾位業餘畫家,共同創造以書法的線條描繪山水;以主觀的,寫意的態度再現心中感受的自然物象。他們作畫的動機不是為了向大眾展示,而是畫給有共同興趣的知己友人。例如這幅畫的受畫者楊維禎,是元代後期浙江與松江地區藝文人士景仰的文人,1346-1348年間,他在松江私人家中執教,得到黃公望的贈畫後,在畫上題一首詩,提到此地九峰三泖的景致,令他遙想家鄉會稽的鐵崖山。 此畫雖然不著色,但是從山石的鬆軟溼潤,草木的生意盎然來看,正是畫上兩首題詩所描述的春天的景色。(何傳馨)
參考書目 1.朱惠良,〈元楊維禎王逢題元黃公望九珠峰翠圖〉,收入《雲間書派特展圖錄》(臺北:國立故宮博物院,1994年初版),頁110。 2.蔣復璁,〈黃公望九珠峰翠圖〉,收入國立故宮博物院編,《元四大家》(臺北:國立故宮博物院,1975年初版,1976年二版,1984年三版),頁35-36。 3.〈元黃公望九珠峰翠圖〉,收入國立故宮博物院編輯委員會編,《名寶上珍》(臺北:國立故宮博物院,1995年初版一刷),頁251。 4.童文娥,〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 黃公望九珠峰翠圖〉,《故宮文物月刊》,第186期(1998年9月),頁32。 5.何傳馨,〈「天子之寶 — 台北國立故宮博物院的收藏」展品系列(四) — 繪畫〉,《故宮文物月刊》,第247期(2003年10月),頁28。 6.陳韻如,〈元黃公望九珠峰翠圖〉,收入何傳馨主編,《山水合璧:黃公望與富春山居圖特展》(臺北:國立故宮博物院,2011年五月初版一刷),頁309。 7.傅申,〈〈九珠峰翠〉圖的鑑別與相關立軸—國立故宮博物院唯一黃公望立軸真蹟〉,《故宮文物月刊》,第339期(2011年6月),頁40-63。 8.林柏亭著、盧素芬譯,〈黃公望的密碼?—「Y字型皴」初探〉,《故宮文物月刊》,第340期(2011年7月),頁4-21。 9.傅申,〈「珠」絲「草」跡:一個重要的鑑定個案 台北故宮唯一黃公望立軸真蹟「九珠峰翠」圖〉,《典藏古美術》,第225期(2011年06月),頁154-159。
網頁展示說明 〈九珠峰翠〉據畫上王逢(1319-1388)題跋知是黃公望為楊維楨(號鐵崖道人,1296-1370)所作,畫上並有楊維楨自題。畫面以重山層疊屏障於後側,環繞著前方緩坡水谷,數間屋舍隱現其中,增添許多生機。畫中層疊巒石與山頂平台,組合出富有變化的山體動勢,是黃公望山水特色。而山峰稜線之間,有墨點短線構成遠樹林木,是能充分凸顯草木滋長繁盛的所在。畫中此景,推測是楊維楨在雲間地區的居處。(20110609)
網頁展示說明 According to the inscription by Wang Feng (1319-1388) on this painting, we know that Huang Gongwang did it for Yang Weizhen (sobriquet Tieyai daoren, 1296-1370), the work including Yang Weizhen's own inscription as well. The surface of the painting consists of layered mountains and ridges in the background surrounding a water-filled valley with gentle slopes in the foreground, the several buildings hidden there adding considerable vitality. The layered hills and flat mountaintops combine with great variety to create a sense of power and movement to the mountain forms, which is a characteristic of Huang Gongwang's landscape style. And between the crest lines of the peaks are ink dots and short lines that coalesce as distant trees and forests, fully bringing out the lush and profuse vegetation there. The scenery in this painting is thought to be the residence of Yang Weizhen while he was living in the Songjiang area.(20110609)
網頁展示說明 「九珠峰翠」は、王逢(1319-1388)の題跋によれば、黄公望が楊維楨(号は鉄崖道人、1296-1370)のために描いた作品で、画上には楊維楨の自題もある。本作には、前方のなだらかな斜面の下に流れる川を取り囲むようにして後方に重なり連なる山々が描かれている。その合間に見える家屋数軒が画面に生気を与えている。層を成して重なる岩石と開けた山頂の組み合わせが、変化に富んだ山々の動感を生み出している。これが黄公望山水の特色の一つである。また、山の稜線の間に見える墨点と短い線で表現された遠方の樹木が、草木の生い茂る箇所をはっきりと示している。本作に描かれた風景は雲間(松江の別称)-楊維楨が暮らした地域の眺めであろう。(20110609)
參考書目 林宛儒,〈元黃公望九珠峰翠圖 軸〉,收入《以文會友-雅集圖特展》(臺北:國立故宮博物院,2019.10),頁130-133、278。