基本資料 | 藏品類型 | 繪畫 |
文物統一編號 | 故畫001260N000000005 抽盤點紀錄 修護紀錄 | |
作品號 | 故畫00126000005 | |
品名 |
歷朝名人圖繪 冊 無款遠水揚帆 Distant Waters, Raised Sails |
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分類 | 繪畫 | |
數量 | 一幅 |
典藏尺寸 | 【位置】 | 【尺寸】(公分) |
本幅 | 21.4x52.4 |
質地 | 【質地位置】 | 【質地】 |
本幅 | 絹 |
印記資料 | 【印記類別】 | 【印記】 |
鑑藏寶璽 | 乾隆御覽之寶 |
主題 | 【主題類別】 | 【主題(第一層)】 | 【主題(第二層)】 | 【主題說明】 |
主要主題 | 山水 | |||
次要主題 | 山水 | 江河、湖海 | ||
次要主題 | 樹木 | |||
次要主題 | 建築 | 亭 | ||
其他主題 | 山水 | 山徑 | ||
其他主題 | 人物 | 高士(士人、隱士) | ||
其他主題 | 人物 | 侍從(侍女、童僕) | 童僕 | |
其他主題 | 人物 | 漁夫、船夫 | 船夫 | |
其他主題 | 花草 | 蘆葦 | ||
其他主題 | 船 | 帆 |
技法 | 【技法】 | 【技法細目】 |
寫意 | ||
皴法 | 斧劈皴 | |
人物衣紋描法(減筆) |
參考資料 | 【類別】 | 【參考資料】 |
收藏著錄 | 石渠寶笈初編(重華宮),下冊,頁736 | |
收藏著錄 | 故宮書畫錄(卷六),第四冊,頁258 | |
研究性論著 | 畫江邊危岸,林樹交蔭,一人白衣持杖,琴童尾隨於後,正向林蔭茅亭方向行去。岸邊沙洲水畔,蘆葦叢生。江帆三艘,飛駛江心,青山數抹,遠浮天際。而江風勁疾,木葉、蕭葦、篷帆,皆順成一向。 綜觀此畫左側危岸林樹夾葉密質,石塊以小斧劈橫側成形,樹幹及石塊的輪廓線用筆瘦硬方勁,以墨為主,褚紅為輔的設色方式,以及江帆、波水的畫法,其沈鬱凝重之態,老辣神奇之筆,皆與南北宋之交的畫家李唐( 約西元1049一1130年後 ) 畫卷「江山小景」 ( 註1)筆法風格近。唯李畫之江山雲樹、樓閣帆舟,通幅下實上虛,實景部份安排緊密,本幅構圖則為左實右虛,較之李畫更顯空靈.頗似擷取,江山小景,之一角。此外,本幅中高士主僕筆法及行走姿態,又接近南宋畫家夏珪( 活動於1195一1264 ) 「溪山清遠」, ( 註2 ) 的人物。通幅觀之,或為南宋李唐、夏珪稍後,傳承二者風格的小品之作。 (葛婉章) 註1圖見國立故宮博物院編,《故宮宋畫精華》(臺北:國立故宮博物院,1975-1976),中卷,圖版29。 註2:圖見《故宮宋畫精華》下卷,圖34、35。 | |
參考書目 | 1.何傳馨,〈無款遠水揚帆〉,收入何傳馨、許郭璜編,《夏景山水畫特展圖錄》(臺北:國立故宮博物院,1991年七月初版),頁96。 2.葛婉章,〈宋人遠水揚帆〉,收入國立故宮博物院編,《宋代書畫冊頁名品特展》(臺北:國立故宮博物院,1995年初版一刷),頁257。 3.葛婉章,〈「七十件書畫冊頁名品特展」精選(六) — 宋人遠水揚帆〉,《故宮文物月刊》,第152期(1995年11月),頁78-79。 4.陳韻如,〈遠水揚帆〉,收入何傳馨主編,《文藝紹興:南宋藝術與文化‧書畫卷》(臺北:國立故宮博物院,2010年十月初版一刷),頁360-361。 | |
內容簡介(中文) | 江邊危岸,林樹交蔭,其下茅亭可以憑眺。一人白衣持杖,尾隨琴吟游江渚間之逸士也。沙洲水畔,蘆葦叢生。江帆三艘,飛駛江心,青山數抹,違浮天際。而江風勁疾,木葉蕭葦蓬帆,皆順成一向,跛石畫船設色,皆與李唐江山小景眷近似。 本幅選自「歷朝名人圖繪」冊第五幅。 | |
內容簡介(英文) | Beside a river with lofty banks rises a stand of densely interlocked trees. Beneath them rests a thatched hut commanding a splendid view from its place of prominence. Attended by a boy carrying a lute, a white-robed figure holding a staff approaches. He may be a retired official rambling among the river inlets and sandbars singing Nature's praises. Along the shoals of the river bank, clumps of reeds grow abundantly, and three sailing vessels speed forward upon the water. Green hills extending far into the distance grow hazy and fade away as if floating into the sky. A strong breeze may be discerned as the leaves, reeds and sails all bend and sway in one direction. The texturing strokes employed in the depiction of the rocks and boats and the chosen color arrangement are all similar to those found in "Small Scene of Rivers and Mountains" by Li T'ang (ca. 1049-after 1130). This painting is the fifth leaf from the album Li-chao ming-jen t'u-hui. | |
內容簡介(中文) | 此作無款。左側畫一江邊坡岸,坡岸高處有一草亭,應是畫中持杖人物正要前往的賞景佳處。右側為遼闊江水,其上有三艘江船,正因風吹帆滿,似往右側前行。筆墨雖承自李唐〈江山小景〉,但質面皴線略顯短勁,畫中山石、人物造型則似夏珪〈溪山清遠〉。畫中並採青綠設色,輔以墨筆構成山石,說明南宋後期,除馬、夏二家典型作風外,延續李唐畫風又兼具馬、夏二家特質的調和風格亦據一席之地。(20101015) | |
內容簡介(英文) | The shore of a river appears in the left part of this unsigned painting. At the highest point of the sloped bank is a thatched pavilion, which is probably the place to which the figure holding a staff is making his way for appreciating the beautiful scenery. The right part of the work consists of an expansive stretch of river, where three boats with sails filled by the wind are traveling off to some place off on the right. Although the brush and ink derive from that seen in Li Tang’s “Intimate Scene of River and Mountains,” the faceted texture strokes are clearly shorter and the forms of the figures and landscape elements more closely related to those in Xia Gui’s “Pure and Remote Mountains and Streams.” The painting also employs blue-and-green coloring that assists the landscape of brush and ink, indicating a later Southern Song style. In addition to the typical stylistic elements of Ma Yuan and Xia Gui, it also continues in the Li Tang manner, harmoniously combining the qualities of these artists into a single style sometime during the late thirteenth century.(20101015 | |
收藏著錄 | 故宮書畫圖錄,第二十八冊,頁364-367 | |
參考書目 | 何傳馨,〈歷朝名人圖繪 冊 無款遠水揚帆〉,收入《文藝紹興-南宋藝術與文化‧書畫卷》(臺北:國立故宮博物院,2010.10),頁190-191、360-361。 | |
參考書目 | 許文美,〈歷朝名人圖繪 冊 無款遠水揚帆〉,收入許文美主編《無聲詩-南宋的小品繪畫》(臺北:國立故宮博物院,2021.12),頁56-59、169-170。 |
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