元王蒙會阮圖 卷 王蒙 , 24.2x94.6

詳細資料

基本資料 藏品類型 繪畫
文物統一編號 故畫001018N000000000 抽盤點紀錄 修護紀錄
作品號 故畫00101800000
品名 元王蒙會阮圖 卷
Meet Courtyard
分類 繪畫
作者 王蒙
數量 一卷

典藏尺寸 【位置】 【尺寸】(公分)
本幅 24.2x94.6
隔水一 11.1
引首 24.8x66.7
隔水二 11.6
隔水三 11.5
拖尾一 147
隔水四 11
拖尾二 56.1
隔水五 8.2
拖尾三 75

質地 【質地位置】 【質地】
本幅
引首
拖尾

題跋資料 【題跋類別】 【作者】 【位置】 【款識】 【書體】 【全文】
題跋 文徵明 拖尾 徵明題 草書 右小畫。初無名氏。余以為王叔明筆。叔明趙魏公外孫。畫師王右丞。此幅設色行筆皆是。或以為趙善長。而實非也。蓋善長亦師右丞。而微涉作家。不若此幅純用士夫筆也。吾定為叔明無疑。徵明題。
印記: 文徵明印、悟言室印
題跋 王穀祥 拖尾 嘉靖丙辰四月既望。穀祥題。 草書 王叔明畫法軼宋宗唐。最為高古。脫去妍媚。特多士氣。余見凡幾矣。此卷尤清雅秀潤可愛。不必款題而知其為真蹟妙品也。況衡翁已有定鑒。余復何贅。聊記歲月。以寓欣賞。嘉靖丙辰四月既望。穀祥題。
印記: 穀祥、祿之、酉室
題跋 陸治 拖尾 甲辰九月。陸治題。 楷書 叔明謂諸作家精研物態者。傷於工緻。而筆力豪縱者。又多怒張之氣。乃遠宗王右丞。而筆法古淡。如商周款識。雖興象蕭閒。而意思咸在。然非有真見者不能觀之驪黃之外。夫既有真見。則又不待名氏而后辨也。此幅開卷。余已知為叔明真蹟。及觀文太史之所評定。乃知物有定論。在識者賞之而已。甲辰九月。陸治題。
印記: 陸治之印、陸氏叔平
題跋 謝時臣 拖尾 謝時臣 草書 余叨游藝苑。凡元人諸畫家筆法無不學。獨雲林叔明二先生自是難師其妙。且石田衡山二老。入畫家三昧者。嘗云倪王二家不可輕學。宜乎余之拙劣。安得其門困奧。如育龜索板竅。終日不獲一。今觀此小幅。墨清色潤。出自舊格。余曾觀叔明丹山瀛海圖于王茂甫處。其用筆極類此。如玉之清潤而栗然。羡慕之下。益以蕪句云。黃鶴山樵古畫師。直從荊董托階梯。晴窗點染求形似。頓別妍蚩不忍題。謝時臣。
印記: 樗仙
題跋 周天球 拖尾 丁丑九月十八日。吳幼元京兆出示漫識。周天球。 楷書 叔明此卷。良是平生注意之作。諦玩竟日。始得窺其妙境。彼繪事家畦逕脫略已盡。論者多本其師承亦隘矣。大都清絕無纖塵。點染與元鎮伯仲。不當以疎密較也。此不待法眼可定。而系以諸名公跋語。則矇賈亦不疑矣。丁丑九月十八日。吳幼元京兆出示漫識。周天球。
印記: 群玉山人、周氏公瑕
題跋 文嘉 拖尾 嘉靖辛丑冬仲三日。茂苑文嘉題。 楷書 黃鶴山人王蒙叔明畫無一點塵俗氣。同時倪雲林雖筆法清勁。相與上下。而疎株淡墨。斷煙殘渚。則不若叔明之長。林林巨壑重嵐疊嶂之為尤難耳。此卷山水人物屋木舟船咸備。而命意高古。筆力簡遠。蓋叔明用意之筆也。嘉靖辛丑冬仲三日。茂苑文嘉題。
印記: 文氏休承、墨妙筆精
題跋 陸師道 拖尾 嘉靖丙午八月九日題于得真齋。陸師道。 楷書 倪元鎮於書畫少所推服。獨於叔明曰。王侯筆力能扛鼎。五百年來無此君。觀此橫卷。行筆命意。則知倪迂自是具眼者。嘉靖丙午八月九日題于得真齋。陸師道。
印記: 子傳、五芝玄澗
題跋 錢穀 拖尾 萬曆丙子五月十三日。觀於毘陵吳幼元之獨倚樓。長洲錢穀。 楷書 萬曆丙子五月十三日。觀於毘陵吳幼元之獨倚樓。長洲錢穀。
印記: 叔寶
題跋 王禾犀登 拖尾 己卯八月十又四日尊生齋對雨力疾書。同集者。澄江董復生。余兒無曲無回侍。太原王穉登。 楷書 王叔明會阮圖。舊為吳幼元家藏。憶余弱冠歲居毘陵。時時過幼元披閱此圖。賞其畫法清真。題識妙絕。去今幾三十年。題畫之人。如文內翰。許太僕。王吏部。謝陸二徵士。及陸尚璽。皆後先凋落。不勝云亡之戚。巋然魯靈者光。僅一休承丈耳。而況於黃鶴山人與圖中會阮之輩哉。余與幼元。雖升沉異途。山川相間。猶得以其暇輕橈過從。斗酒相命。顧不幸邪。詩不云乎。願保金石軀。與此圖并永耳。己卯八月十又四日尊生齋對雨力疾書。同集者。澄江董復生。余兒無曲無回侍。太原王穉登。
印記: 登
題跋 畢瀧 拖尾 庚戌中秋。竹癡畢瀧記。 行書 黃鶴山樵畫真者絕少。明何元朗收元四大家畫共有六十餘幀。叔明僅一幀。其少可知矣。余留心叔明畫三十載。所得掛幅三幀。內有竹一幀。似較勝於元朗。可不謂幸歟。今又來此卷。觀其用筆。全摹摩詰輞川圖。聲希味淡。非俗眼可識。賴有文陸諸大家鑑定耳。兩年前有吳門一友。見此卷於山西。係嘉禾人攜至者。索價二百餘金。還其半而不果。今夏間。吳門張秋塘持來云。嘉禾人欲售者。余披覽再四。確然信其真跡無疑(者字點去)。遂傾貲得之。以作枕中之祕。庚戌中秋。竹癡畢瀧記。
印記: 畢瀧之印、澗飛
題跋 王文治 拖尾 乾隆五十五年歲在庚戌陽生之月。觀於吳趨經訓堂并記。丹徒王文治。 行書 右黃鶴山樵會阮圖。未署姓名。卷後有前明文衡山。王祿之。陸叔平。謝樗仙。周公瑕。文休承。陸子傳。錢叔寶。王百穀九跋。竹癡道人於今夏得之。喜不自勝。評之曰聲希味淡。定為真蹟無疑。頃復自婁東攜至吳門見示。竹癡海內精鑑。且自能畫。余何間然。唯幸衰暮之年得觀名蹟。聊識其歲月云爾。乾隆五十五年歲在庚戌陽生之月。觀於吳趨經訓堂并記。丹徒王文治。
印記: 王氏禹卿、夢樓
題跋 王文治 引首 文治 行書 黃鶴山樵會阮圖。竹癡道人鑑藏。文治。
印記: 文章太守、流芳

印記資料 【印記類別】 【印記】
鑑藏寶璽 嘉慶御覽之寶
收傳印記 王氏百穀
收傳印記 □房
收傳印記 畢澗飛鑑藏印
收傳印記 神品
收傳印記 畫癖
收傳印記 畢瀧藏書畫記(重一)
收傳印記 畢瀧鑑賞
收傳印記 畢瀧審定
收傳印記 畢澗飛書畫記
收傳印記 清賞
收傳印記 竹痴祕玩
收傳印記 畢瀧祕笈
收傳印記 王氏禹卿

主題 【主題類別】 【主題(第一層)】 【主題(第二層)】 【主題說明】
主要主題 山水
其他主題 山水 江河、湖海 江河
其他主題 人物 高士(士人、隱士) 高士二人
其他主題 人物 侍從(侍女、童僕) 童僕一
其他主題 樹木
其他主題 樹木
其他主題 樹木
其他主題 建築 房舍
其他主題
其他主題 器用 樂器
其他主題 器用 枴杖

技法 【技法】 【技法細目】
寫意
皴法 披麻皴
人物衣紋描法(減筆)
人物衣紋描法(粗細線條)
苔點

參考資料 【類別】 【參考資料】
收藏著錄 故宮書畫錄(卷四),第二冊,頁143-147
收藏著錄 故宮書畫圖錄,第十七冊,頁373-378
內容簡介(中文) 王蒙(西元一三○八—一三八五年),吳興人。字叔明,號黃鶴山樵,自稱香光居士。趙孟頫外孫,元四大家之一,畫以王維、董源、巨然為宗,縱逸多姿,善用渴墨寫皴點苔,構圖繁複,無迫塞之感。 重山疊嶂,綿延江岸,高士彈阮竹林茅舍之中,訪者隔江待渡。全幅山石均以解索皴寫之,墨色清潤,筆意簡秀,惟較瑣碎,略少蒼深之勢。
內容簡介(英文) Wang Meng (style name Shu-ming; sobriquets Huang-ho-shan-ch'iao) was a native of Wu-hsing (modern Huchou, Chekiang), and called himself Hsiang-kuang-chu-shih. The maternal grandson of the famous painter Chao Meng-fu (1254-1322), Wang Meng later became known as one of the Four Yuan Masters. He took the styles of Wang Wei (701-761), Tung Yuan (d.962), and Chu-jan (fl. ca. 960-980) as his teachers, but his brushwork was looser than theirs and revealed a wide range of expression. He excelled at using "dry" ink to render texture strokes and moss dots in dense, complex compositions that nevertheless sacrificed nothing in terms of spaciousness. In this painting can be seen multiple layers of mountains and ridges as well as a river bank stretching into the distance. A scholar is playing an instrument in a thatched hut amidst a forest of bamboo; a visitor waits for the ferry on the other side of the river. The painting is composed of mountain rocks all rendered in Wang Meng's commonly seen "tangled rope" texture stroke method. The ink is pure yet rich and the brushwork simple yet elegant.